科幻电影《流浪地球》的主创团队，获得了一座沉甸甸的奖杯——第32届中国电影金鸡奖*佳故事片奖。

在成都，第五届中国科幻大会正在举行。聚餐的一群国内外科幻大咖，为《流浪地球》远程碰了个杯，喊道“congratulations（恭喜）！”。

启程去厦门之前，《流浪地球》制片人龚格尔先刚刚在成都领走第三十届银河奖的*佳改编作品奖。

银河奖组委会特意提前为龚格尔颁奖，只因想把奖杯和证书亲自交到他的手上。

毕竟，对中国科幻圈来说，《流浪地球》意义重大。

龚格尔领取银河奖。第五届中国（成都）科幻大会组委会供图

刘慈欣过得兴的一个春节

科幻迷将《流浪地球》叫作“小破球”，是个怜爱的称呼。

这部中国科幻电影的“开门之作”，也实在给科幻圈带来了太多惊喜。

《流浪地球》原著作者刘慈欣在任何场合都没有吝惜对“小破球”的赞美之词。

在第五届中国（成都）科幻大会开幕式上，刘慈欣再次表示，他对电影很满意。因为电影“已经大大超出了包括我自己在内的很多人的预期”。在科幻圈看来，这是一部5-10年后才可能出现的科幻电影，因为制作团队的努力，它提前到来，也提前推开了中国科幻电影的大门。

这部作品，如金鸡奖的颁奖词所说，“实现了中国电影新的跨越”。

刘慈欣甚至表示，这个有《流浪地球》的春节，是他这辈子过得兴的春节。

《流浪地球》海报

实际上，也有很多人说，《流浪地球》虽然改编自刘慈欣的原著，但是它只是用了刘慈欣原小说中*为核心的设定和背景，整个故事，基本已经是重写。

制片人龚格尔也表示，要感谢刘慈欣给了团队非常大的创作空间：“我们改编时确实做了很多的取舍。”

刘慈欣并不认为原著小说就该原汁原味搬上大银幕。

“这个因作品而异。”有的忠实于原著的科幻电影，彻头彻尾的失败了，如《安德的游戏》；而有的，又获得了口碑和票房的成功，比如《火星救援》。

《流浪地球》剧照

“我赞同电影对小说进行较大程度改编。”刘慈欣表示，电影所受的制约是很多人难以想象的，高成本电影所受制约尤其多。它面向的是普通观众，而不仅仅是科幻迷。电影必须把写给科幻迷、科幻读者看的东西，变得让所有层次观众都能接受和喜欢。“从这一点来看，难度非常大。”刘慈欣说。

也有其他电影创作团队问过刘慈欣：你看，你是原著作者，我这电影这么改，你满意不满意？

刘慈欣不以为然：我满不满意根本无关紧要，关键是观众满不满意。

“如果真正让观众特别满意特别能接受的作品，我们原作者一般是不会满意。但是这个无关紧要，我们必须得面向观众。”

不必执着于科幻的“软”和“硬”

《流浪地球》是部高成本硬科幻电影。但也有人认为，电影中呈现的，没有刘慈欣原著那么“硬核”，似乎还“软”了些。

科幻电影，软点好还是硬点好？

“这个问题就好比你喜欢吃咸豆花还是甜豆花。”《科幻世界》副总编拉兹说。他几乎每天都会听到读者不同的声音：你这小说写得太“软”了，不科幻；你这小书写得太“硬”了，我看不下去。

《科幻世界》副总编拉兹 第五届中国（成都）科幻大会组委会供图

而拉兹觉得，“硬”或者“软”，不是一个孰优孰劣的选择。“没有谁对谁错。在中国目前的科幻电影发展阶段，首先是要活下来。”拉兹说。

龚格尔也认为，作为电影人，还是希望为科幻事业打开渠道，鼓励更多年轻创作者尝试不同的方向，比如面向市场的商业片，或者面向纯科幻的以作者表达为主的艺术类型片，科幻电影可以，也应该百花齐放。

而且，究竟什么是硬科幻？是否科幻片里充满科学知识，就担得起一句“硬核”？

“不完全是这样，科幻的‘软硬’更多的在于他的思维方式。”刘慈欣说。比如电影《盗梦空间》和阿西莫夫的小说《基地》，几乎没讲科学知识，但它就是硬科幻。

《流浪地球》剧照

上海交通大学教授江晓原直言，没必要膜拜“硬”。软科幻和硬科幻，各有不同的使命。硬科幻，确实也有自己的现实困难——必须要有足够的资源来展示它。这个资源不仅体现在投入上，也体现在电影的放映时间上——你必须花足够多的时间来在电影里展示你的技术细节。而且，越是所谓的硬核科幻，越容易出现“硬伤”。一旦被推崇的科学细节不真实，反而成为对科幻作品的一种伤害。

“软科幻和硬科幻天然是平等的。”江晓原强调。

拿了金鸡，然后呢？

金鸡奖的颁奖词这样评价《流浪地球》的叙事——影片围绕人类命运共同体这一时代主题，在宏观叙事和人性微观描述之间获得完美平衡，温暖而有力地表达了中国对于未来世界的历史责任。

它是一个好故事。但是好的电影故事不常有。

《流浪地球》剧照

科幻电影界需要更多的故事资源，也需要优秀的改编剧本和原创剧本。

导演、制片人张小北坦言，现在中国的科幻项目多，编剧就成了全行业头疼的问题。“我们写科幻题材，要有基本的科学素养。”

不能仅停留在改编，也应该有原创剧本，但现在国内科幻电影剧本，绝大部分都是拿科幻小说为基础进行再创作。“这可能也折射出我们面临的一个问题，我们的科幻编剧，比较短缺。”刘慈欣说。

《流浪地球》一举拿下重量级电影奖项，但这并不代表中国科幻电影就走上了“花路”。

许多人都认为，中国科幻电影现在还处于摸索阶段。

“我们不能指望一部电影带来整个科幻影视产业的繁荣。”刘慈欣此前接受科技日报记者采访时表示，繁荣要建立在一个很大的数量基础上。观众能看到的美国的科幻电影，每年可能只有那么几部，但实际上，它们还产出了大量普通的、上映后没有什么水花的科幻电影。“我们必须有金字塔的底座才能保证产生更好的作品。刘慈欣强调，不能说，一部电影出来了，成功了，产业化大门打开了；再来一部电影，票房失利了，口碑砸了，大门就关上了。“这种思维方式不是有产业整体观的思维方式。”

刘慈欣此前接受《科技日报》记者采访

张小北也有同感。“现在国内电影制作者、创作者、投资者，这是我们经常开玩笑的说‘金主爸爸’，都在找下一个《流浪地球》。我们毫不留情给他们泼一盆冷水，一部好的电影需要你有才华、毅力、资本以及运气，这四个因素动态平衡，才能把电影做到。”

他觉得，得不断有东西出来，摆在这儿，像集市一样，让观众选择，必须拓展科幻电影的不同路径。“在未来3-5年如何寻找一条类型化的电影之路，也是中国科幻电影未来需要努力的方向。”