京剧题材影片《进京城》全国正式上映，该片以清朝中期四大徽班进京为北京，以一代京剧名伶汪润生为主线，展现了京剧的诞生历程和一代京剧艺人奋发向上的拼搏精神。
该片曾获得上海电影节电影频道传媒大奖和澳门电影节*佳导演奖，导演胡玫曾经执导过《雍正王朝》、《汉武大帝》、《孔子》、《乔家大院》等知名影视作品。
影片曾于美国时间4月22日在华尔街的纽约电影学院率先放映。虽正值《复仇者联盟4》全球热映前期，但依然全场爆满，纽约当地观众和华人华侨仍然冒着大雨赶来欣赏《进京城》。
影片放映时全场观众爆满，美国观众沉浸在同光十三绝的京剧传奇中，影迷大呼“这是近年来海外久违了的带有中华文化特色的历史大片”，希望能够看到更多的展现中国传统文化的电影。
锐影在影片上映前，对胡玫导演和片中汪润生的饰演者马敬涵进行了专访。
锐影 X 胡玫 X 马敬涵
记者，以下简称Q：为什么要做《进京城》这部戏？
胡玫导演，以下简称H：当时制片人找到我说有一个剧本叫《进京城》，是反映京剧艺人的生活的。当时我觉得，京剧我又不懂，但是因为不懂，又好奇，所以就读了这个剧本。邹静之老师的剧本很抓人，觉得很好。其次作为一个号称对中国文化比较了解的导演，其实对国粹京剧完全不了解，这次让我走进京剧，是一个好机会，所以就接了这部戏。
Q：原片中的角色有原型吗？
H：邹静之老师本身也是京剧票友，他对整个徽班进京的历史，进行了为期三年的调研，所以是有原型的。影片中主角的经历有部分来自于非常有名的京剧表演艺术家叫程长庚，他是谭鑫培的师傅，也是著名的“同光十三绝”，你还可以看到影片在片尾结束也表达了对“同光十三绝”的致敬。
Q：演员是如何理解汪润生这个角色的？
马敬涵，以下简称M：汪润生在影片中是一个传承的作用，从开篇的十八九岁开始的青春年少，不顾一切的追求自己的爱情和想法，再到青年时期经历过一些感情，再到*后五十多岁有了自己的孩子继续去传播京剧的精神。很多故事的转折点都是在汪润生这个角色身上体现的。
Q：电影中的唱段和身段都是演员亲自上阵吗？
H：我们演员的身段都是经过比较严格的训练的，都没有替身。特别是汪润生这个角色，是他亲自录制的。有一场戏，是富大龙要站在豆子上表演旦角的身段，难度非常高，全部都是自己上的。他一直在练。
Q：汪润生的打戏都是亲自上场吗？
M：是的。我中专的时候在辽宁省艺术学校，学的是京剧表演，我们的行话叫做“坐客六年”，大学的时候才进北京电影学院学习表演。当我听说有这部戏的时候，我其实是非常愿意参与的。我跟导演的想法不谋而合，学过京剧的演员在台上一定不要替身，这也是对自己有一个要求，甚至里面有很多揍地痞流氓的戏都是亲自上的，有功底。
Q：胡玫导演对演员有什么要求？
H：我们会给演员准备替身，会充分考虑到演员不能满足要求的情况。我拍这个戏有一个强大顾问团，就是京剧的专家们，他们除了自己会演会打，也会辅助演员去完成自己的唱腔和身段。我对汪润生还是比较省心的，除了涉及到剧情的部分，不需要我太多的指导。其实电影中对京剧唱段的展现并不是很多，因为毕竟是电影不是京剧本身，所以还是必须以电影化的叙事为主。
Q：剧中很多道具、场景都是如何实现的呢？
H：现在的京剧用的还是这些东西，行头是百年传承下来的，基本上全部都是手工制作的。制作的速度非常慢，每一件行头整个制作完成都需要3——5个月，等了很长时间。
Q：剧中有很多真实的戏台场景，这些都是如何找到的呢？
H：当时有一百多种剧目都集中在扬州，所以当时在扬州，盐商几乎家家都有戏台。扬州的文物保护意识又很强，甚至于一个井台有保护措施。扬州这个城市就留下了一些戏台，我们的主场景春台班的戏台是我一个安徽的朋友提供给我们的。他收集了上千所老宅子，让我们随便拍。那个戏楼很漂亮，戏班生活的场景都是在那边完成的。
Q：如何看待影片传递的精神？
H：传递的精神就是我们这个戏的魂，主要是讲一个人的尊严。两百年前，艺人是垃圾人口，不能和正常人结婚的。几百年间，世界发生了巨大变化，现在的明星有这么多的粉丝，众星捧月一样。而这是怎么来的呢？是我们几代的艺术大家，用生命换来的。他们创造了京剧，创造了我们的国粹艺术，把国粹艺术带到了全世界。我自费把这个片子拿到洛杉矶去放映，全部都是华人来帮助我们。海外的人，认为我们身为中国人，我们应该要懂京剧。所以那边的票友，一听说要来一部京剧的电影都很激动，主动地提供场地，聚集到那边去看华人艺术非常震惊。
这个戏里面，岳九和汪润生是殊途同归的，就是要在戏中找回自己的尊严，汪润生本来是一个根本就看不起自己的人，但是经过了一番历练之后，他重拾了对自己的自信，所以他发生了巨大的改变。所以*后他告诉儿子“早晚有一天，别人会高看你一眼”。
反射到现在，我们现在一人已经有了这么高的地位，你是否在珍惜自己的羽毛呢？中国人现在*缺少的是文化自信，我们要找回自己的文化自信。我们这个戏是应运而生。
Q：马敬涵对京剧有什么特别的情感呢？
M：我对京剧的情感特别深。我们知道学京剧的小孩是没有童年的，所以我是一直伴随着京剧长大的。我要感谢《进京城》剧组的所有工作人员，大家一起做了这么一部戏。扪心自问，我们艺术工作者近几年有几部电影是讲民族艺术的？今天胡玫导演带领我们拍出这部精益求精的《进京城》，我也希望能够尽量的扩散出去。《进京城》不是说教，电影是靠角色生活中的点点滴滴传递出来的，会让很多不了解京剧的人看到这部戏，喜欢上京剧艺术。
Q：剧组在拍摄过程中遇到过什么困难？
H：前面没有很难的戏份，到后来我们全剧组在国华影视基地遭遇了火灾。就发生在影片*后的一场戏的拍摄过程中，那是场景，调度*为复杂的一场戏。当时还有*后三天就杀青了，结果一场大火烧成了灰烬。所有的戏服烧了个一干二净，我们就迎来了断崖式的困难。一场大火之后，所有的戏都要重拍，所有的道具都要重新去制作，几乎做不下去了。*后，全剧组开会决定我们还是要继续做下去。制片人破产了，两次脑梗塞到医院去抢救。我们在好莱坞做的段落，没有钱拿回来，后来又找到了资金，才把片子拿回来。
我们坚持了很多年，*后才把片子做完，非常艰难。
M：我的困难就是如何突破自己，接受新的表演理念。电影和电视剧完全不同，对表演的要求比较收。要求能够还原真实的气息，所以这块要求我从电视剧的思维中走出来，当做一个人来塑造。
Q：胡玫导演是特别喜欢古代戏吗？
H：我也拍现代戏，只是找到我的基本都是重大历史题材。我自己没觉得我是一个做大戏的导演，但是很多大戏都来找我。
Q：您在和邹静之老师合作的时候有没有产生过分歧，*后是如何解决的？
H：我接到这部戏的时候，我肯定会先保持怀疑的态度。经过调研之后我发现历史上的春台班和电影里的春台班还是有区别的，所以我*开始是想要主角改成旦角，富大龙的角色改成一个老生，但是邹静之老师非常坚持。
后来我们试了去改了一下，确实没有走通，*后我还是按照邹静之老师的本子去完成的。我想要去让电影去完全符合历史，但是我经过尝试以后，发现如果完全符合历史的话，那么电影的艺术呈现就会大打折扣了，这就是一个鱼与熊掌不可兼得的问题。
我们是一个不断反思去改正自己错误的剧组，经过一次反复之后，才有了如今的这部影片。还是希望大家能够走进影院去观看这部表现国粹的电影。
