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虽然说杨紫在《家有儿女》的时候便火了，但最近两年来的《香蜜》和《亲爱的，热爱的》确实再次火的一塌糊涂。正是这种过分的火爆，总是令人担心，如火如荼的杨紫，会不会像其他小花一样，乱接电影剧本，什么戏都拍，靠着一时的热度，和粉丝们做一锤子买卖。

 

不过，《沉默的证人》观影结束之后，这种顾虑基本可以打消了。杨紫在接拍电影剧本方面，没有做一锤子买卖，她是一个有大屏幕野心的人，甚至于在不久的将来，她可能成为各大电影节自家女主角的新宠人选。

在《沉默的证人》当中，杨紫饰演一名警校毕业的女法医，看似只是和张家辉老师饰演的男法医打配合、当助手，但实际的剧情当中，杨紫却有着独当一面的果断。因为这部电影属于封闭空间内的男性暴力美学主题，因此，女性角色在剧中尤为出彩一些。不妨先来聊聊电影本身的类型设定问题。

 

封闭空间内的剧情类型，非常考验编剧和导演的智慧。《沉默的证人》讲的便是，任贤齐饰演的角色，要带领两个兄弟一起猛闯法医中心，而张家辉和杨紫饰演的法医，要和悍匪斗智斗勇斗狠，最终保护证物，消灭悍匪。这种剧情，看似冲突明确，但因为剧情被“狭定”在一个封闭的法医中心之内，所以，所有的冲突都必须在这个空间范围之内。这对整部剧的几次高潮矛盾戏码，造成巨大挑战。

流水线叙事，拼凑粘贴对抗剧情，当然也可以做出一个封闭的法医中心空间内的戏码。但是，只要剧情有一丝一毫的拼凑，整部剧的叙事节奏感就全然混乱，造成观众的审美疲惫。对于《沉默的证人》而言，它坚持了电影叙事三幕式高潮的原则，让整场的矛盾冲突“与日俱增”，并且十分合理，更是在最终实现了故事的场面和剧情上的双重总攻。

 

作为封闭空间内的类型片，《沉默的证人》不失为小而精美的典型。而这样的类型电影，对演员的演技考验非常明确。非封闭型的电影，还可以通过环境感来减弱演员的演技存在感，而这种全然的封闭空间，必须要将演技感放大到极限，只要出现演技瑕疵，就会减损剧情的连贯和紧张刺激性。

对于张家辉和任贤齐两位老戏骨而言，没有什么好担心的。他们二人的实现，也可圈可点。张家辉一如既往的平稳，这是一位演技非常扎实的老牌演员，他能够把角色演的像角色本身，而非像张家辉。这是我们很多的“闹太套”演员所没有的技能。反观任贤齐，这次则可以用出奇的精彩来形容。

 

当然，悍匪角色，本身便容易出彩。任贤齐的斗狠，让整部戏带着天然的冲突感。要消灭这样的悍然大物，越发成为不可能的事情。因此，任贤齐角色的能量越大，起到的衬托作用反倒是越明显。可以说，《沉默的证人》硬汉坏叔叔任贤齐，成就了杨紫的女法医角色。

对于杨紫而言，《沉默的证人》对她最大的价值正在于，确认了她可以作为一部武打女星出现了。对于一般的女演员而言，往往能够参演甚至于主演一些爱情偶像剧，或者一些具备年代感的古装剧，只负责说一说台词即可了。而武打女星，显然要对女演员提出更高的技术要求。也正因为技术性更为明确，所以市场含金量更高，不是谁都可以来的了的。

 

杨紫在《沉默的证人》当中，贡献了几场非常惊艳的打戏，可谓是小胳膊小腿玩儿大枪。暴力美学的重要一条便是，强烈的视觉反差对比形成美学价值。好莱坞郭达那样的，身强体壮型的，能打，当然是理所当然的。可像杨紫这样的，看着手无缚鸡之力的，竟然打起来也干脆果断，就形成了更为强烈的视觉反差，并且形成了更为浓厚的影迷记忆点了。

在冷藏室首次对抗悍匪的打斗当中，杨紫的一系列武打动作，形成了非常优质的流线式叙事，一气呵成的招式，连贯借助外力点的冲撞，都让这个桥段成为一个杨紫打戏的代表性内容。小胳膊小腿的杨紫，在《香蜜》和《亲爱的，热爱的》当中，免不得让人担心，这么美好的女孩子，遭遇了家暴可能连还手之力都没有。

但是，看完《沉默的证人》，再也不必担心杨紫被家暴了，这样的女法医，可以打一圈韩商言还带俩邓伦的。打戏对一位女演员的塑造是非常重要的。能够拍打戏，而且拍的好，让杨紫正式奠定了自己扎扎实实的电影之路。